ROMOLEROUX: A CONSCIÊNCIA DA HUMANIDADE A PARTIR DA MULHER NUA

Autores

  • Karina Palacios Guevara FLACSO, Ecuador, Equador

DOI:

https://doi.org/10.15359/acs.1-2.2

Resumo

Hoje, seis meses após esse primeiro diálogo, temos a oportunidade de aprofundar o assunto, e reunir suas percepções sobre o caminho percorrido pela obra, sim, mas também sobre a própria expansão de Antonio durante essa jornada.
Por que o senhor afirma que a série "El mensaje de las modelos a la humanidad" é a voz dos seres silenciados?
É importante aprofundar o conceito da série porque, aparentemente, o público não consegue distinguir a dimensão da proposta, pois o nome confunde um pouco e, esteticamente também, porque muitas pessoas não conseguem ler as mensagens dos modelos. A série não é apenas a mensagem dos modelos, mas também fala sobre os direitos humanos e o direito de ter um espaço para ter voz e falar sobre os direitos de outros seres, de outras pessoas. Quem são eles: eles são os seres que foram violados e não foram capazes de expressar seu trauma. São, por exemplo, meninas, mulheres, homens abusados sexualmente e aqueles que têm que trabalhar sem direitos reais, como bons salários, férias, seguro de saúde e de vida, que são realmente acessíveis e de boa qualidade. Também se fala de questões político-ambientais, dos direitos da natureza; a natureza também está sendo silenciada, com fogo, por exemplo. A irresponsabilidade e corrupção das autoridades, no caso da mineração, e no caso do corte de árvores na Amazônia, para dar lugar a terras para o plantio de soja de monocultura para alimentar o gado da indústria da carne (sua voz é firme, profunda, empática).

Publicado

2022-07-15

Como Citar

ROMOLEROUX: A CONSCIÊNCIA DA HUMANIDADE A PARTIR DA MULHER NUA. (2022). Arte, Cultura Y Sociedad: Revista De investigación a través De La práctica artística, 1(2), 1-29. https://doi.org/10.15359/acs.1-2.2

Como Citar

ROMOLEROUX: A CONSCIÊNCIA DA HUMANIDADE A PARTIR DA MULHER NUA. (2022). Arte, Cultura Y Sociedad: Revista De investigación a través De La práctica artística, 1(2), 1-29. https://doi.org/10.15359/acs.1-2.2

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